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收視破紀錄評分5.0 《星辰大海》熱度和口碑拉扯背后

收視破紀錄評分5.0 《星辰大海》熱度和口碑拉扯背后

2021年11月30日 10:37 來源:文匯報參與互動參與互動

▲《星辰大海》主攻收視,但很難做到“叫好又叫座”。

  韓思琪

  讓2021開年以來國產劇衛視收視率首次破1的《星辰大海》收官了。有趣的是這部作品在收視熱度與口碑上的“撕裂”,以及在高收視率與低評分之間的拉扯,似乎再次印證了“北上廣沒有靳東,四五線沒有李誕”式審美趣味的分叉。盡管年輕網友手握網絡評分的話事權,但電視機機頂盒之巔的“決勝之戰”,勝負輸贏卻不由他們所裁斷。

  “評價劇的人”和“看劇的人”仿佛處在兩個世界,正在成為國產劇文化的一種現象。如《娘道》的“收視奇觀”與爭議,再如被指責缺乏邏輯與常識、劇情降智的甜寵劇,龐大但無聲量的“下沉市場”選中的故事,被制作公司層層加碼、被平臺與電視臺步步押寶。《星辰大海》正是如此,主攻收視但很難做到“叫好又叫座”。

  而筆者想分析的,是《星辰大海》做錯了什么,又做對了什么。

  低口碑:

  女性真正的困境再次被遮蔽

  給《星辰大海》打低分的人群,其不滿主要有以下兩點:

  首先是對“中年瑪麗蘇”和“土嗨爽劇密碼”的詬病——這條批評的鏈路或可上溯到爆款劇《我的前半生》,劇中靳東出演的賀涵在雨中街頭奔向了羅子君,此后招致批評的“中年瑪麗蘇”卻并未退場,甚至成為了新的流量密碼。觀眾在劉濤與林峰的對手戲里再次嗅到了其偶像劇的俗套味道:林峰出演的霸道總裁手拿水管人工降雨,并深情地從背后擁抱了劉濤。然而,無論是戲外演員本人的狀態,還是劇中人物角色的劇情設置,都不具說服力。所以才有觀眾失望地添加評論:“并不是說40歲不能演20歲,但兩個人對視努力想演出心動的火花,透露出的只有歷經滄海的疲憊”。

  其次是對劉濤出演“鐵打的女強人+白蓮花人設”角色的不滿。《歡樂頌》之后,在《我是真的愛你》《陪你一起長大》《我們都要好好的》中,劉濤一口氣扮演了蕭嫣、蘇醒、尋找,幾乎都是“總裁臉、職業裝、偏分劉海”,從悲慘身世到完成霸氣逆襲、華麗轉身,無論是妝發造型還是人設都十分的同質化。換言之,劉濤因女總裁制式的演繹而被詬病為“演什么都像靳東”。當這批觀眾遇上《星辰大海》的簡愛,看到故事簡介說明的,“簡愛創立民族品牌,最終成長為跨國集團老總”,便提前宣判了《星辰大海》不過是她另一部“連連看”女總裁。

  一言以蔽之,批評的聲音指向的都是“偽女強、假勵志”的女性題材劇。國產劇觀眾苦這類“大女主”久矣,“做事雷厲風行,工作不近人情,戀愛坎坷不平,要問為什么,全怪原生家庭。”可惜的是,在這套復制粘貼的人設模板下,女性真正的困境再次被遮蔽了:因為“瑪麗蘇”將問題的解決嫁接到了天降一個男主,同時高高端起的偽精英的架子又讓角色失去了真實的底氣。

  高收視:

  通過數據算法對用戶情感共鳴進行細分

  開篇棄,成為評論《星辰大海》的網友的選擇。那么,一路追看《星辰大海》的觀眾,看的是什么呢?

  有觀眾提出故事“上頭”之處在于,當觀看的預期被降低到基本線以下,追劇后不僅不會覺得貨不對板,甚至還有點意外驚喜。

  驚喜之處首先在于劇情的編織,劇作層面的迭代。《星辰大海》基于對電視受眾喜好的研究分析,將狗血套路快節奏地縫合在一張故事皮上,“《頂樓》受眾百看不厭的套路它都有:破碎的家庭、扭曲的人性、慘烈的命案……TVB粉絲津津樂道的元素它也有:豪門的爭斗、復雜的人情、開掛的主角……不止如此,還融合了國產電視劇經久不衰的外掛:狠毒的親戚、捅刀的朋友和忠實的竹馬,甚至與時俱進地加入了覺醒的女性意識和變幻的時代洪流。”

  據劇作方稱,為了適應今天面對海量內容、選擇越來越多、耐心越來越低的觀眾,制片要求《星辰大海》每20分鐘就要有一個情節點,情節設置一定要密集,情節與情節勾連性要強,即用人工性取代故事脈絡的自然生長,通過數據算法對用戶群體情感共鳴進行細分。盡管在給這部劇打低分的群體中,這也是他們批評的對象,但劇情節奏的把控,情節點的排布計算,確實讓該劇難得地與敘事混亂、節奏拖沓的國產劇拉開了距離;故事的大開大合與時代颶變的貼合,也讓很多觀眾產生了真心實意的代入感。不得不說,這是讓故事覆蓋更多人群的有效方法。

  保守的進步:

  與瞄準同一類收視人群的劇集拉開了距離

  除了情節編排上的方法論之外,《星辰大海》的接地氣之處或許還在于,貼地的角色與合適的選角彼此加成。

  一段時間以來,一些打著“女性崛起、女性力量”旗號的國產劇,將女主角的設定“卷”到了一個新高度:故事的開篇,她們已經成功、多金、成為行業翹楚,無論是《歡樂頌》的安迪,《都挺好》里的蘇明玉,還是《三十而已》中的顧佳,她們的痛苦像是描著金邊的烏云,而她們的跌落也是有特權保護的軟著陸。

  但劉濤這次的角色其實不同。正如她的名字所昭示的,這個角色的靈感來源于夏洛蒂·勃朗特的《簡·愛》。本質上《簡·愛》不是一本講愛情的書,同樣地《星辰大海》聚焦的也是女孩的蛻變與成長,在人生里應該學會的選擇與堅強。孤女簡愛從一個小餐館打工妹、外貿公司茶水小妹到跟單員、業務經理最終成立自己的跨國集團,她的成長路線清晰,以層層升級的職場線為故事主線。也因此,簡愛拿的其實不是瑪麗蘇劇本,而更像是一個勵志疊加“升級打怪刷關”元素的爽文劇本。簡愛不是一個完美受害者,面對逼迫與陷害,她會反擊、甚至會在底線之上投機。不片面強調忍與讓,逆來順受,犧牲奉獻,簡愛區別于以往“偽大女主”設定之處還在于,她是內部驅動的、有明確的目標,因為有要達成的心愿:做衣服,做外貿,所以無論高潮還是低谷總能咬牙挺過去,堅韌的品質讓這個角色的所作所為更可信。遇到危機時總有人愿意站出來力挺她并非沒有道理,是靠譜、可信和忠實使得她一路“開掛”,只不過因為有“主角光環”的加持,她能走得比現實生活中更遠。

  而演員劉濤正是一個站在喪文化對面的女性,將“全力以赴”刻在了腦門上。鏡頭下,她的氣質不是溫室里的脆弱小白花,奮斗、靠譜、帶有一絲倔與犟,與簡愛底層出身一步步向上走的堅韌氣質不謀而合;鏡頭外,站在時代的風口,無論是演戲還是結婚,她也曾經歷人生被打碎了還得支棱起來、被命運推著向前走,仍然堅持“照單全收,然后全力以赴”。換句話說,劉濤身上并沒有濃重的精英感,這使得她在扮演安迪時顯得外強中干,卻在簡愛身上適配度極高。

  影視作品池如同社會潛意識的熔爐,人們的生存焦慮與問題的想象性解決被按比例投入。把《星辰大海》與以往瞄準同一類收視人群的劇集相比就會發現,簡愛這一人設的調試,不再強調委曲求全、或耽于女性之間的彼此戕害,而是不斷向她的受眾傳遞女性獨立自強、事業奮斗的重要性。從這個層面來看,所謂“狗血大媽劇”對女性“兜底”的想象,已經有了觀念上的進步。而這種進步的意義不亞于塑造一位帶有先鋒性的女性角色。因為,觀念最保守的文本類型所折射出的進步,反而是整個社會向前的明證。

  (作者為藝術學博士)

【編輯:劉歡】
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